今年春节档电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称“《哪吒2》”）自上映以来屡创奇迹，截至发稿，不仅总票房突破141.6亿元、登顶全球动画电影票房榜，更催生出涉及影视、文旅、创意、制造等领域的“哪吒经济学”。除电影艺术设定集、原创番外绘本等周边图书大卖之外，《哪吒2》还成功带火了《封神演义》及古典文学名家周楞伽著长篇小说《哪吒》等相关书籍的销售，成为中国神话传说、古典文学IP内核“焕新”、释放时代活力的又一典型案例。 ●南方日报记者戴雪晴哪吒闹海的传统神话故事在中国民间可谓家喻户晓。根据《北方毗沙门天王随军护法仪轨》等古典文献所载，哪吒捧塔、持戟、执仗的人物形象早在唐代就已经出现了。有意思的是，早期的哪吒显露出“忿怒相”，与如今人们熟知的少年英雄形象相去甚远。有研究认为，哪吒的传说与古代印度神话有着很深的渊源，其人物原型之一是毗沙门天王的第三子。据南开大学文学院教授宁稼雨介绍，哪吒形象传入中国之后，随时代变迁而不断演化，本土色彩愈发浓重。晚唐时期郑綮的笔记小说《开天传信记》中，讲述了高僧道宣大师夜行时不慎坠阶，被一位少年神祇所救的故事。这位少年神祇便是哪吒，此时的哪吒文学形象已经脱离了“忿怒哪吒”的最初设定。从晚唐至宋朝，哪吒的生平与形象不断得以丰满，“析骨剔肉”“莲花化身”等情节频繁出现在《景德传灯录》《五灯会元》等通俗文学作品中，并成为哪吒形象中国本土化过程中的一个重要转折点。此后，哪吒重获新生之后的经历，成为民间文学、戏曲等改编的要点。而哪吒的身份也渐渐从毗沙门之子演变为隋唐名将李靖之子。南宋洪迈的《夷坚志》还详细记载了哪吒使用“火球咒”击败石精的故事，为哪吒与石矶娘娘斗法的情节提供了蓝本。元明时期，哪吒的故事更侧重于降妖除魔的情节，例如元杂剧《二郎神醉射锁魔镜》就通过“三头飐飐显神通，六臂辉辉降妖怪”“绣球落似千条火滚，火轮举如万道霞红”等描述，勾勒出哪吒三头六臂、威风凛凛的模样。而在明朝初期的《三教源流搜神大全》中，哪吒“脚踏水晶殿”“藕身重塑”等故事主线已基本成型。而在明代小说家许仲琳所著的《封神演义》中，哪吒的出生与成长更是具有了超越以往的戏剧性：灵珠子降世，出生为肉球，拜太乙真人为师，大闹水晶宫，怒斩龙王三太子等情节，被描摹得具体而生动。宁稼雨介绍，“哪吒闹海”的核心情节是斗龙、屠龙，这个重要情节在中国文学艺术中经历了漫长的累积，才形成系统而精彩的故事主干。另一方面，哪吒为了不累双亲、甘愿牺牲的描述，也让其勇猛果敢的一面跃然纸上。在暨南大学艺术学院教授李学武看来，与哪吒的“重生”情节相呼应的是，哪吒的传播、形象塑造过程本身同样具有“重生”意味。“互联网时代的人们对‘重生’一词并不陌生，他们能够一次次重启游戏，吸收上一轮的经验继续升级，哪吒就像是角色扮演游戏的古早版本。作为中国最具有生命力的神话形象之一，他的演变史跨越了文学、艺术、民俗信仰与时代的界限，成为一部文化融合与创新的史诗。”李学武说。进入近现代以后，人们对于哪吒传说热情不减：1979年，上海美术电影制片厂制作的动画电影《哪吒闹海》在国内外各大电影节上斩获多个奖项；上世纪八九十年代，电视剧《西游记》《封神榜》中的哪吒形象深受观众喜爱；同一时期，古典文学研究名家、著名作家周楞伽创作的长篇小说《哪吒》，堪为哪吒神话当代书写的经典之作。 “孩子们既然特别喜欢看美术片《哪吒闹海》，利来国际(中国区)最老牌官网就要写一部《哪吒》的长篇小说给他们看，要写得波澜起伏，奇峰凸出，绘声绘影，悬念一个接一个，使他们看得不忍放手。”1981年，上海举办了一场少年儿童文学创作座谈会，周楞伽为此写下了5000字的发言内容。 1911年出生于江苏宜兴的周楞伽，著有《炼狱》《岳云》等多部小说，曾担任上海古籍出版社编审，整理校注多部古籍。在撰写长篇小说《哪吒》时，他已接近古稀之年。早在创作之初，他就确立了天马行空的写作基调：“我觉得在写神话小说这方面不要有什么清规戒律，不要设什么禁区，尽可以自由驰骋想象……” 1982年，周楞伽的长篇小说《哪吒》（上册）出版。这部作品的灵感取材自《封神演义》和《西游记》，作者通过丰富的想象力重新构建了哪吒形象，既保留了哪吒降世、闹海、剔骨还父等经典情节，又大胆地加入了全新的故事线，加强了细节描写和人物刻画，将哪吒塑造为聪明、正直、勇敢的少年英雄，赋予了哪吒故事更多层次的解读空间。《哪吒》很快就成为当时“红领巾读书运动”的推荐书目，印数超过50万册。周楞伽之子周允中告诉记者，在上世纪80年代，儿童文学作品并不丰富，专门为少年儿童创作的《哪吒》一经面世，便在全国范围内引起了极大的轰动，上海人民广播电台随后开始播放这部小说的内容，全国多家广播电台也纷纷进行转播和改播。不仅如此，河北美术出版社、中国电影出版社等多家出版社争相将小说改编成连环画，甚至有出版社将其编译成维吾尔族、朝鲜族等多种少数民族文字出版物。“要将家喻户晓的神话改编成面向儿童的文学作品并受到欢迎，父亲的创作非常不容易。”周允中说。 1985年，《哪吒》（下册）出版，作品加入了孙悟空的角色，进一步增强了趣味性，影响力依然广泛。可以说，小说《哪吒》及其衍生广播、连环画，将一个既真实又充满希望的世界呈现在读者面前，影响了几代人，最终成为哪吒传说版图中的重要组成部分。今年1月，周楞伽原著《哪吒》再版，由湖南文艺出版社推出。乘着《哪吒2》上映的东风，这部小说作为“非官方衍生出版物”，10天内便加印了6次，销量突破10万册，热度持续攀升。中国神话故事历来是一座富矿，为文学、影视、游戏等改编提供源源不断的素材。从“烟熏妆”登场的“魔丸”哪吒，到《黑神话·悟空》中的“天命人”，再到央视热播的动画片系列《山海传奇》，古老的神话故事又一次掌握了当下文化IP传播的流量新密码。李学武观察到，《哪吒》《西游记之大圣归来》《白蛇》等爆款国产动画电影，均取材于古典文学作品。这类作品经由民间传说、话本、戏曲等形式的传承以及多轮影视改编，“文化母本”深入人心。在李学武眼中，此类“故事新编”有利有弊，其利在于能够省略铺排世界观的篇幅，直接进入剧情；其弊则在于观众对剧情走向的熟悉，可能会削弱陌生化叙事所带来的复杂的智力活动乐趣和审美愉悦。因此，她建议，这类改编作品要采取“保留大前提、调整小设定”的方法，在利弊之间找到平衡，而这取决于改编者如何把握今日观众的心理特征。在安徽大学讲席教授、中国作协网络文学研究院研究员马季看来，深厚的文化底蕴以及叙事中蕴含的深刻人性与哲学思考，是中国神话故事历经千年而不衰的根源所在。“中国古代神话故事的改编有望通过与游戏、动漫等产业的跨界联动，创造出更丰富多元的文化产品，让这些经典故事在新时代绽放出更加绚烂的光彩。”马季说。与此同时，影视、游戏的“出圈”，也重新唤起了年轻一代读者对于《封神演义》《西游记》等原著的关注。《黑神话：悟空》吸引众多海外玩家阅读不同版本的《西游记》，而除了周楞伽所著长篇小说《哪吒》之外，湖南文艺出版社还推出了《封神演义：绣像珍藏版》，修复了150幅古典绣像插画，借由书香墨韵营造出与银幕不一样的奇幻氛围。湖南文艺出版社图书编辑夏必玄介绍，《哪吒2》热映以来，编辑部第一时间启动了长篇小说《哪吒》再版的生产发行流程。而在营销方面，编辑团队还特意对照分析了周楞伽原著《哪吒》在主旨、情节等方面与电影的异同点，提取东海龙王、石矶娘娘等热门角色制作创意视频，并开发出闪卡、哪吒流变图等周边产品，吸引观众回归图书深度阅读。夏必玄认为，长篇小说《哪吒》的成功背后是出版社在古典文学赛道的深度挖掘与不断尝试。早在2019年，湖南文艺出版社便计划开拓“古典新编”产品线，致力于将中国古典文学、中华优秀传统文化中的佳作重新打磨包装，通过内容年轻化、营销场景化、技术沉浸化，迎合当代年轻读者的阅读口味与审美需求，让这些流传已久的文化IP与当代人产生共鸣。

当《哪吒2》的风吹到出版界

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