2025-04-04 18:06:36
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《北上》开播,首日上线4集,这部改编自茅盾文学奖同名小说的电视剧,因为白鹿和欧豪主演得到关注和期待。四集看下来,这部剧没给我任何情绪价值和共鸣,带给我的只有焦虑和烦躁,因为剧情和人设实在不接地气,而且过分聒噪了。
形式大于内容,少了情怀和烟火气
《北上》讲述运河边长大的年轻人从花街到北京,经历了积极而艰难的北上创业时期。并在重归运河边的花街时,寻找真实自我和人生意义的故事。
作为一部在时代和经济发展大背景下的年代剧,《北上》显然重点要抓住人物成长和时代侧写这两大主题,当然故事发展的核心是在人物成长和情感描摹上。导演姚晓峰的初衷是好的,他在这部剧里呈现了两次“北上”,一次是混血儿马思艺的先祖北上到运河边,在这里置地安家,有了这个几家人生活在一起的院子这是故事的起点;
另一次是年轻人接棒,当靠运河运输赚钱养家已经成为过去,成长起来的年轻人们继续北上,到北京开拓自己的广阔天地,这也符合大的时代脉络和年轻人的迁徙路径。
然而,前四集处处都能感觉到创作沉不下心、细节描摹不够、烟火气不足、少了情怀和成长,以及形式大于内容的假大空。
观众早就看够了新闻里的说教和煽情,好作品总是会把情怀和道理放在人物和故事中,这一点《北上》做的不好。

开场一段伪黑白纪录片大可不必,其实完全可以放在之后姥姥对马思艺的讲述里。导演把这一段放在第一集的片头是有私心的,毕竟这部剧是专项资金扶持项目、江苏省电视局精品扶持项目,拿了钱要把仪式感做足,所以开头就是一大段《风味人间》既视感的介绍和煽情,就此给这部剧定下了形式重于内容的基调。
如果只是片头这一处“献礼”,我还不至于蛐蛐这么多,这种形式化的表达方式,也影响了人物塑造,变得单薄且符号化。
《北上》是群戏,两代人围在一起吃饭十几号人,配角们都着墨不多。第一集导演有一段戏特别好,镜头跟随小朋友,用一个长镜头把院子里的几家走了个遍,逐一介绍人物背景,在始终移动的镜头里一点也不枯燥。
为了烘托运河边小老百姓们的日常烟火气,导演安排他们一起吃了馄饨、经营早餐摊儿,院子开大会讨论换船的时候也是围在饭桌上,大人小孩分成两桌就餐。
但人物没有生活底蕴,再多的碗盘摆上桌也还是形式化啊!电视剧时不时的就用非常不接地气、没有情怀的方式来凸显情怀,比如几家人聚在一起讨论换船,王学圻饰演的周一仆的态度简单粗暴,怒喝其他人不想投钱就退股,接着上升到“运河养育了咱们这老百姓”,开始上价值,悬浮。

后面也在不断见缝插针的用旁白体现经济发展和时代变迁,个人觉得这是很无能的方式,如果把这些放在角色精神面貌的变化和台词里不是更好更自然吗?
全员聒噪,刻意制造矛盾和争吵
四集看下来,《北上》缺少像《人世间》《小巷人家》那样动人细节的填充,换船、孩子上学这两大核心内容没法支撑起四集的剧情,拖节奏、注水已经是国产剧的通病了,38集的《北上》也难免俗套,比如胡军饰演的谢天成提出换船后,是一定要每一家都来一段夫妻或商量或争吵的戏份,特别乏味。
家长里短的琐事本就无聊,导演估计怕的都不是观众开倍速,而是直接跳剧情或弃剧,就安排了大量没有理由、没有逻辑、毫无意义的争吵。因为没有情绪铺垫和剧情推进,这些争吵不但乏味,而且还很聒噪,吵的人脑瓜仁都疼。
而且,这些刻意制造的矛盾冲突,导致所有演员都用力过猛。除了王学圻猝不及防的上价值,还有刘威葳饰演的角色当着老太太的面辱骂她女儿“不是人”;
岳旸饰演的老学究和老婆孩子没架硬吵,而且不止一次,儿子跟他说盗墓题材火有错吗?竟然要追着打;

童蕾饰演的罗之梅简直就是莫名其妙,邻居街坊叫她“海阔妈”至于这么破防吗?多年夫妻一朝成仇,非要离家出走,理由是“找回自己”,这么抓马的桥段,实在让人无语。
四集里不断吵架的戏份实在太多,就不一一列举了,更可怕的是,我还在人物关系和桥段设计里,看到了根深蒂固的男尊女卑的封建思想。
马思艺的妈妈回来要钱那场戏,简直有毒,不理解电视剧为何要如此恶毒的塑造这样一个角色(我不知道原著小说是否也这么写的?),改嫁明知丈夫是觊觎10岁女儿的禽兽,想的不是马上离开,反倒将自己亲生女儿送走;八年后回来找自己老母亲要钱,给和禽兽生下的儿子上学,男人破产了却还舍不得分开。

最终钱的压力转嫁到女儿身上,触发了接下来偷油被抓的一系列剧情,而自尊心很强的马思艺这时也不背着那些同学了,当众和妈妈讨论最私密的事情,这都什么狗血剧情�。�
如果说马思艺妈妈的角色是带着批判性的塑造,那妻子给丈夫洗脚这场戏,则是完全下意识的男尊女卑表达,真的看得人很不舒服。

和这些比起来,白鹿、欧豪等演员,过早出�。菔杆晟倌晟倥奈ズ透�,也都不算什么了,前四集拍成这样,对整部剧的品质实在没有太大信心。
这样的品质注定得不到观众认可,四集上线后,豆瓣主页五条热评就有三条差评。

英法两国在历史上是世仇吗?
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《北上》口碑崩盘,滤镜太重,白鹿五官乱飞
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